2ºCICLO CINE..
Os pongo aquí algunos de los títulos propuestos, opinad...y sugerid, gracias!!!!!!!!!
*LA INSOPORTABLE LEVEDAD DEL SER, de Philip Kaufman (novela de Milan Kundera)
*El PROCESO, de Orson Welles (novela de Kafka)
*ALGUIEN VOLÓ SOBRE EL NIDO DEL CUCO, de Milos Forman (novela de Ken Kesey)
*LA PIANISTA, de Michael Haneke (novela de Elfriede Jelinek)
*PERROS DE PAJA, de Sam Peckinpah (novela de Gordon M. Williams)
*EL TAMBOR DE HOJALATA de Volker SchlÖndorff (novela de Günter Grass, reciente premio Nobel)
*SMOKE, de Wayne Wnag (relato de Paul Auster)
*EL AMIGO AMERICANO, de Win Wenders (adaptación de "El juego de Ripley" de Patricia Highsmith)
*EL ALMUERZO DESNUDO, de David Cronemberg (novela de W.S.Burroughs)
* "WEEK-END" de Jean-Luc Godard (relato de Cortázar)
Estas son las películas propuestas, en caso de no encontrar los libros en los que se basan tenemos otras opciones:
* "UNDERGROUND", de Emir Kusturica (novela de Dusan Kovacevic) * * "El Hombre Elefante" de David Lynch (el libro se llama igual, no se ahora el autor) * "BLOW-UP", de M. Antonioni (relato de cortazar) *"Rebelión en la granja", de George Orwel *Trainspotting, de Danny Boyle (novela de Irvine Welsh)
*Requiem por un sueño, de Darren Arnofsky (novela de Hubert Selby Jr.)
*"El túnel" de Ernesto Sábato (película de Jose Luis Cuerda)
*"The pillow book", de Peter Greenaway (libro de Sei Shonagon)
Aquí teneis información sobre algunas de las películas....
LA PIANISTA
Elfriede Jelinek transita superficies sociales que pueden ser consideradas duras o implacables o crueles. Su propuesta mantiene un diálogo con un sector de la tradición literaria europea, esa tradición que fue formulada desde textos considerados iluminados o límites. Entre las referencias posibles que transita su obra comparece muy nítida la producción del Marqués de Sade, quien puso de manifiesto las relaciones más violentas (de orden sexual) que comporta el ejercicio del poder institucional en contra de los cuerpos. De alguna manera, en el curso desviado que puede llegar a adquirir la cita, se puede pensar en Jarry y su poderosa pieza teatral Ubu Rey. Desde otro lugar, también es perceptible la posición de Arthur Rimbaud y su anticipación clarividente de los alcances que iba a adquirir el nuevo sujeto, el sujeto moderno, protagonista de la sociedad indus- trial. Y cómo no, la deconstrucción del narrador y la preeminencia del significante que tan magistralmente hubo de trabajar la narrativa de James Joyce.
En las novela La Pianista y Los Excluidos, Elfriede Jelenik se ubica en el presente marcado por el transcurso post industrial europeo. Más allá de las diferencias entre cada uno de los textos citados, existe entre ellos una sensibilidad común, una posición narrativa, una mirada que forma y deforma la realidad. Una realidad que aparece y desaparece para permitir incesantes preguntas en torno al poder, la memoria, la familia, la ideología, el cuerpo.
SMOKE
Todo empezó con una historia. En 1990, el escritor Paul Auster publicó en el "New York Times" un relato titulado "Cuento de Navidad de Auggie Wren", en el que narraba la historia de un dependiente que cada mañana, precisamente a las ocho en punto, toma una fotografía de su pequeño rincón en el mundo, una tienda de tabacos situada en la esquina entre la Calle 3 y la Octava Avenida de Brooklyn. Esta pequeña anécdota fue el germen del guión de Smoke, la primera aventura cinematográfica de Paul Auster, que escribió para el realizador Wayne Wang.
En torno a este microcosmos situado en el corazón de Brooklyn se desarrollan las pequeñas historias de un puñado de personajes solitarios cuyas vidas parecen marcadas por el azar: el escritor Paul Benjamin, que trata de recomponer su vida tras la muerte de su esposa por culpa de una bala perdida en un atraco; el joven Rashid Cole, que trata de encontrar a su padre, que le abandonó cuando sólo era un niño; Cyrus Cole, que vive la amputación de su mano derecha como un castigo divino; o el propio Auggie Wren, que guarda en su pasado algunos secretos de los que no está del todo orgulloso.
"En plan de broma, decíamos que queríamos hacer una película de Ozu en Brooklyn", explicó más adelante Paul Auster sobre la producción de Smoke, en la que se implicó vivamente. "Trata sobre todo de la necesidad de narrar historias, de dar a los personajes una oportunidad de contarse cosas los unos a los otros". Smoke supuso el primer éxito en Estados Unidos para el director Wayne Wang (El club de la buena estrella), que consiguió recrear brillamente en imágenes el espíritu de las novelas de Paul Auster.
PERROS DE PAJA
Sam Peckinpah es uno de los directores más controvertidos del cine moderno, y PERROS DE PAJA quizás sea su película más polémica y turbadora.
